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戏曲百科 起霸

时间:2019-08-13 02:02  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  戏曲百科 起霸

  2019-05-21

  起霸,亦作“ 起覇 ”。指起而称霸。又为戏曲表演中程式之一。

  起霸来历于明代剧作家沈彩所作的《令媛记》,该剧以韩信为主耳目物表示了楚汉和平的故事。起霸是此中的一出戏,表示的是气吞江山、高视阔步的楚霸王项羽出征垓下之前,整盔束甲,查抄本人上阵前的预备环境,试验本人穿上铠甲后的勾当能力若何的糊口场景。其时饰演项羽的演员--陈明智以及参与创作的前辈艺术家,根据戏曲舞台艺术的纪律,斗胆的创作,在出征预备这种划定情境中塑造了活生生的项羽艺术抽象,表示出了霸王勇贯全军的上将气宇和大无畏的豪杰气概。因为这段形体跳舞以糊口为根本,在划定情境中得当地表霸霸王的人物抽象,此后,在这种划定情境中表示将帅风度及威武英姿时常常被套用,并在使用过程中不竭地精练及归纳综合,颠末几个世纪的锤炼,终究构成了今天这种既有丰硕的表示力,又有奇特审美价值的表演程式。

  起霸是戏曲演员必练的根基功。分男、女霸,男霸由提甲出场式表态、云手、踢腿、弓箭步、骑马蹲裆式、跨腿、整袖、正冠、紧甲等根基动作连贯构成;女霸由出场式表态、云手、

  、风筝翻身、整袖、正冠、掏翎、紧甲等根基动作连贯构成,表示古代将士出征上阵前整盔束甲的情景 。起霸又有单人 、双人 、多人之分 ,全套动作称整霸,只用半套动作叫半霸,背向观众倒退出场叫倒霸等。起霸在分歧剧种中名称纷歧,动作组合也不尽不异。

  当然,京剧的起霸作为程式的使用要因时、因地、一视同仁,历来有全霸、半霸、男霸、女霸、正霸、反霸、双霸、四人霸、六人霸、八人霸、蝴蝶霸之分。

  女霸中的“披对峙锐”、“初试甲胄”、“挥臂验装”、“疾步试履”、“回身抻甲”、“理盔紧甲”、“打扮齐全”、“侯命待战” 的身材表演, 则是由踏步、掖步、抬腿、盘卧、云手、山膀、风筝翻身、平回身、掏翎、正袖、正冠、紧甲等一系列连贯的动作构成。

  行当分歧, 起霸所用的劲和形要求也分歧, 有句行话:“老生弓”、“花脸撑”、“武生在傍边”、“小生紧”、“花旦松”。老生要求刚中有稳, 武中显示文, 稳健、严肃; 花脸则要求夸张、虎视、威武豪壮; 武生要做到有稳有健、有刚有柔、有脆有率; 小生则要求动作紧衬、利索、工致、挺脱, 在抽象上和气质上要表现出他的春秋; 花旦要求做到秀美、高耸、刚柔兼备、不失娉婷之姿。

  如《挑华车》的高宠起霸,出场的脚步要高抬到头顶,以表示人物的程序强健、气概不凡和势在必胜的决心;如《铁笼山》姜维的起霸,旨在表示人物的严肃稳重和运筹帏幄的主帅气质;而《借春风》赵云在赴江东驱逐诸葛亮之前的起霸只用半霸,因赵云虽身负重担,此行非同寻常,但赵云在剧中并不是第一号脚色,所以不克不及占用过多的时间和翰墨。不外,赵云这种半霸的艺术要求由于要与诸葛亮的艺术程度和气概相分歧,使全剧半斤八两而又不克不及节外生枝,鹊巢鸠占,或有矫饰之嫌,其难度并不亚于《挑华车》的高宠。《战长沙》中黄忠与魏延两个上将的起霸称为双霸;因黄忠从下场门上场起霸,动作与正霸相反,所以称为反霸;《失街亭》中赵云、马谡、马岱、王平四小我的起霸称为四人霸;《挑华车》在岳飞升帐前,高宠等六小我的起霸称为六人霸;《战宛城》中曹操麾下八员上将的起霸称为八人霸;《扈家庄》中武旦扈三娘的起霸称女霸,又称倒霸;《水帘洞》中孙悟空的猴霸又称蝴蝶霸。

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