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京剧基本功

时间:2019-08-17 07:58  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  京剧根基功

  京剧根基功是四功五法。四功是唱念做打,五法是手眼身法步。水袖功、甩发功、髯口功等是一般演员都必需控制的根基技巧。唱念做打还具有难度很高的手艺性, 高程度的演员大多能使用娴熟、切确的技巧为塑造人物办事,有些还属于特技性质,如髯口功、翎子功等,常被用来表示人物心里的愤慨、惊慌 或慌乱。

  京剧根基功

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  BeijingOpera

  京剧根基功

  京剧的水袖功、甩发功、髯口功等是一般演员都必需控制的根基技巧。

  京剧的唱念做打,具有严酷的法式性,分歧的脚色行当有分歧的规范和路数,脚色之间亲近共同﹐演员与乐队之间彼此默契,才能做参加面严重而杂乱无章,战役激烈却具有美感。

  唱念做打还具有难度很高的手艺性, 高程度的演员大多能使用娴熟、切确的技巧为塑造人物办事,有些还属于特技性质,如髯口功、翎子功等,常被用来表示人物心里的愤慨、惊慌 或慌乱。

  京剧根基功

  (一) 唱

  京剧唱腔的抒情性较强,在戏剧冲突强烈﹑ 人物情感冲动时, 常用大段或成套的唱腔尽情阐扬﹔ 此外在叙事、 写景、辩论、 呵斥等场所, 借助唱功, 也可加强艺术传染力。

  京剧的念白, 具有必然的音乐性和节拍感, 是加工形态的艺术言语, 便于与唱相协调。

  做是跳舞化的形体动作的泛称, 是加工形态的糊口动作,通过手﹙手势﹚、 眼﹙眼神﹚、 身﹙身材﹚、步﹙步法﹚等的矫捷使用, 使人物的抽象、 气质更增荣耀。 在京剧里,大祇当戏剧冲突激化、人物豪情波动时, 做功的幅度就加大,做功的挥洒就更夸张起来。

  打是保守技击的跳舞化, 用以表示战役糊口或特定的糊口情景﹐如跌跤、挣扎、晕厥等。凡用古代刀兵刀鎗剑戟等(习称“把子”)对打或独舞的, 称“把子功”﹔在毯子上翻腾跌扑的﹐ 称“毯子功”, 还有成套的持续性的武功手艺,如“起霸”、“走边”、“趟马”等, 一般用来衬着战役氛围和威武人物的精力面孔。

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