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京剧花脸

时间:2019-08-22 23:13  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  京剧花脸是其它脚色不克不及替代的一种特殊表示形式,是戏曲演员面部化妆的一种谱式,是从唐代乐舞“代面”所戴的面具逐步演变而来。演员用各类色彩在面部勾勒成必然的图案,借以显示人物的性格、特征或其它特点。一般以红色代表忠勇,如“关羽”;黑色代表粗犷、耿直,如“张飞”;白色代表奸邪,如“曹操”。各类特定的脸谱,观众一看脸谱,即知其为何人,脸谱是塑造人物的特殊手段。脸谱是进修花脸行当里的一个主要构成部门,此中勾脸也是一功,要用画笔蘸色,对镜勾勒,起首勾勒眉,次勾勒眼窝、鼻窝、嘴角脸膛及全数,然后勾勒脸纹。

  一种特殊表示形式

  花脸审美尺度

  花脸要美不要媚

  在脸谱中还有一种化妆方式,叫揉脸,将选择的油彩放在手中,揉搓平均,在脸上拍平均后,再用笔在办理权限部位,进行勾勒,像《四杰村》的余千、《野猪林》的卖刀人、包公戏中的赵虎……都是如许画法。脸谱中,又分多种谱式画法,像三块瓦、元宝脸、整脸、碎脸、老脸、破脸、油白脸、粉白脸、六分脸、歪脸、象形脸、妖魔鬼魅脸等。在进修花脸专业课中,脸谱也要与课程同步,要连系剧中人物的脸谱、特征、勾法进行讲授,之人物愈加完满。脸谱是花脸表演的主要部门。脸谱是人物心里的外化,是人物心里的表达,脸谱不是死的面具,他是人物外部特征和内表情感最具代表的表示形式。可见脸谱在讲课中的京剧花脸位置有何等的主要。

  (10张)

  京剧花脸一般分为铜锤花脸和架子花脸。铜锤花脸一般以唱功为主。好比《探阴山》、《二进宫》等剧目都是以唱功为主的大戏。家喻户晓的裘盛戎先生创立的裘派艺术就是铜锤花脸中的佼佼者。有十净九裘之说。架子花脸一般以唱工为主,其代表是袁世海先生所创立的袁派艺术。代表剧目有

  》等。架子花脸对演员的要求比力高,不只做功要好,并且嗓音也要超卓。别的就是武花脸了,顾名思义就是以武功武打为主。京剧行傍边有一个行当,相对比力正式的称号是净,净行,净角。登台表演时一般脸上都画有脸谱,次要饰演雄浑、刚毅、粗犷、豪宕、诡秘、孟浪、奸滑等性格的男性,也称花脸。

  净(花脸)又分正净、副净、武净及红净数种.

  正净别名铜锤、黑头大花脸、大面。

  副净别名架子花脸、二花脸。

  花脸审美尺度

  花脸要美不要媚

  “花脸要美不要媚”是京剧界中传播的一句鄙谚。美,是对一切行当的要求,“走如龙,站如虎,轻如蝶,美如风”就是京剧舞台艺术的写照。然,各行之美的尺度也是分歧的,如花旦就要“媚”,此行是寓媚于美。而花脸行表现的是一种粗犷美,不克不及媚气。出格是在身材表演方面,一举手一投足,哪怕是一个“抖袖”、一个“云手”、一个“山膀”都有美的规范。什么是美?一句话,观众看着都雅就是美。像《芦花荡》之张飞、《嫁妹》之钟馗、《青石山》之周仓、《通天犀》之青面虎等的表演身材都有粗犷与小巧相合之美。

  ”旦起净落“是对”花脸要美不要媚“的延续,就是说花脸做一个身材的起始要用花旦的尽头,要”轻“或叫”缓“起,当这个身材要搁浅、静止的时候要用花脸的劲。

  ”老生弓,花脸撑,武生在傍边,小生、花旦松“是京剧表演的尺度。就是说统一个身材,如”山膀“,各行当的尺度和干劲是纷歧样的。”撑“是撑起来的意义,花脸行的表演,以”起霸“为例,前胸不克不及空,后背不克不及贴,而两只胳膊却要撑圆了。不只是”起霸“,任何动作都要撑圆了,毫不见棱见角,不然就不美了。

  京剧的行当名称都是用的反意。生行次要指成熟男性,取名却用稚嫩之意的“生”;“旦”的原意是指朝气兴旺的太阳,这里却被用为女子行当的称号;用“净”称号大花脸,也是反意。“净”,即洁净清洁。而净角都是满脸涂彩的大花脸。看起来很不清洁,不清洁的反意就是净,因此得名。“净”有“花脸”、“架子花脸”、“小花脸”、“二类花脸”、“铜锤花脸”、“黑头”等。“丑”行的人物大多是活跃、好动之人,这里的“丑”是谐指属相中的木呐之物——“牛”。

  花脸里又分大花脸、铜锤花脸架子花脸武花脸、摔花花脸……

  京剧花脸脸谱

  大花脸是正净的俗称,过去讲大花脸多以铜锤花脸指代,唱功较多,重头戏较多,过去的架子花脸的地位偏低,因为几代花脸艺术家的勤奋推进,花脸老前辈穆凤山刘永春钱金福、出格是黄润甫金少山郝寿臣侯喜瑞袁世海等诸位前辈的勤奋,曾经把架子花脸的地位提高了,袁世海先生不懈勤奋,与京剧大师李少春先后合演《将相和》、《野猪林》、《响马传》,更以架子花脸为主戏的全数《黑旋风李逵》、全数《李逵探母》、全数《九江口》等一系列主戏,确定了大花脸的正净地位。架子花脸铜锤唱,是郝派艺术构成并教授下来的。我小我入北京戏校时是郝寿臣先生开蒙传授的,他多年的经验总结—架子花脸铜锤唱体此刻我的进修中。《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》、《遇皇后》、《打龙袍》、《御果园》、《沙陀国》、《断密涧》等戏的铜锤根本,为着架子戏中的架子花,张飞《瓦口关》、牛皋牛皋下书》、焦赞穆柯寨》、曹操《捉放曹》、窦尔墩盗御马》等人物的表演打下了根本,丰硕、完美了架子花脸艺术。四功五法,是京剧行当必修的程式课,花脸行当也是一样,锻炼是一样的,但利用途理是纷歧样的。

  “气声字”的焦点是气

  重点是声。花脸的声是有特殊要求的,前辈艺

  术大师金少山,嗓音浑朴,高中低音都能响堂,声如黄钟。起首要锻炼声音的厚度,音色的亮度,花脸声音的厚度和亮度是有别于其它行当。既费气又吃力,在进行锻炼中,声腔位置是环节,重点是胸腔、鼻腔、头腔的三腔共识美。找准共识位置的,才能科学地、无效地发出花脸的浑朴声音。裘盛戎大师在声腔中讲到,中音上下连,低音似扇面,高音一条线。这是很科学的总结,这里讲出了三个音区的分歧使用与协调,难度之大,是能够想像的。有些戏,如高庆奎派主戏《逍遥津》,老生一般都唱相当高的调门,正宫调或更高,相当于F调,花脸也需统一个调门,就要用高音区来唱。有些戏是低音区的,要按低调门唱。总之持久的、吃苦的锻炼才构成或达到凹凸不限的演唱气概。

  念的焦点是“气声字”

  没有好的气口,就归欠好字。若要字正,则必需遵照吐字、归韵、收声的演唱法例,要留意安音的尖团、清浊,吐字、命运、行腔等技巧,才能真正达到“字正腔圆”。这也是架子花脸念赤手艺的主要课题,念是架子花脸的主要表示手段,俗有“千斤话白四两唱”之说,足见其主要,今天的讲授中,还应以前辈传下的十三道辙:中东、人臣、江洋、发花、梭波、遥条、由求、乜斜、言前、衣欺、姑苏、灰堆为归字根据。字要从舌、牙、唇、齿、喉,来操练吐字,要吐清、吐准、收抵家,字要讲头、腹、尾,字头不克不及拖长,字腹是主要过程。字尾念得不准,就会归到其它辙里。花脸的尖团字,按照“中州韵”和其它次要要素,把很多同音字划分为尖团两类,如:济、笑、修等为尖字:记、孝、休等为团字。念白里的炸音、鼻音、擞音、复沓音、效音是代表性的,郝派的遏音、复沓音,是门户里的特殊念白。技巧也是人物衬着的需要,如《野猪林》(结拜一场)“洒家铺开沧海量”的开字是效音,使用牙齿下颏,活动要使腔长进到鼻腔再扭转下来,从而发出一种美好声音,呈现了一种浑朴声音,深化了人物。《赵氏孤儿屠岸贾在台词中念到“何须如许大惊小怪”这个惊字的使用,是复沓手艺,它强调了言语,使人物思惟表示深化。这些优良的手艺要很好地传承下去,不要在我们手中丢掉。我正在做着这个工作。

  腰腿功是根本

  非论花脸的文戏或武戏,腰腿功是要打好幼功的,没有结实的腰腿功,花脸的脚步、转

  场、起霸、走边,花脸特殊脚色的特殊要求就达不到,象《芦花荡》、《通天犀》、《钟馗嫁妹》、《醉打庙门》如许的戏,没有很好的腰腿根基功是完成欠好的,这一功是要操练终身的一功。

  京剧花脸的表演是深刻的,舞台多表示为糊口艺术典型代表人物。传授京剧花脸,要把他的精气神教出来,次要指“激情”。深刻揭示脚色心里的喜、怒、哀、乐,和手大、眼亮、功架圆的外在的花脸特征。虽然脸上画着重彩的代表人物特征的脸谱,也不克不及轻忽脸上肌肉的操练与使用。花脸脚色的几个主要的特殊功,哭、笑难度最大。鼻音、擞音、哇呀呀的典型操练,是强烈的。总之,京剧舞台花脸脚色的塑造,是全方位的,有忠、奸、善、恶、老、中、青、少,这就要教师存心去传授,学保存心去学舞台脚色的表演。进修京剧花脸,要用高度的手艺与艺术的同一取得好成就,更不要健忘科学立场。

  梨园名家同台竞秀

  昨晚,在上海大剧院一出京剧界史无前例的“大戏”正式拉开帷幕。为庆贺北京市文化局代表全国京剧传承机构和流布地域成功申遗,由京津沪三地,国度京剧院、北京京剧院上海京剧院天津京剧院天津市青年京剧团五大名团的29位京剧各行当名角联袂表演的“京津沪京剧门户对流演唱会”拉开帷幕。

  此次交换演唱会两天表演两场,每场29位演员,各演一段拿手好戏。据领会,以往京剧名角联袂表演多是分歧业当分歧门户互相穿插进行,有时统一个门户以至统一个师父带出的门徒都很少同台。这一次可以或许在统一个舞台上调集如斯之多的门户、如斯多的行当,是现场很多演员从未履历过的盛事,有的戏迷更称之为“空前绝后”。

  昨晚表演的29位演员中既有青衣老旦、老生,又有小生花脸。统一个行当又有各类门户,好比13个青衣分属梅派、程派、尚派;6个老生还有杨派、马派、奚派之分……8个梅派演员又各有韵致,董圆圆肃静严厉娴雅、悠然、史依弘俊美清丽……对戏迷而言,赏识如许的表演犹如误入繁混名胜,举目望去均是一派风光。

  老旦、花脸都是京剧比力冷门的行当,日常平凡表演中就不多见,但昨晚一场表演就有5个花脸、3个老旦同台。“呼吁一声绑帐外,忍不住好汉笑畅怀……”天津京剧院出名花脸康万生刚一开腔,戏迷邹先生就在台下高声叫好。“过分瘾了!”出名花脸表演艺术家、中国戏剧家协会主席尚长荣先生最初一个出场,演唱《坐寨》选段,他宝刀不老,风韵未减,更是令人欣喜。

  戏迷们听得过瘾,但演员们心里却有些“打鼓”。和整出戏表演分歧,每段表演时间只要5分钟,没有时间酝酿情感,一上来就要制造飞腾,对演员也是很大的考验。表演前,出名老旦演员袁慧琴心里还直“打鼓”,但一登上台她就像换了小我似的,铆足了精气神,一段《杨门女将》唱得跌荡放诞崎岖,悲壮刚烈,令人感同身受。琴师李祖铭笑说:“考验演员和琴师的时候到了!”

  国度京剧院副院长于魁智说,其实同业当名角同台是京剧的一个优良保守,以前“四大名旦”逢年过节时城市合中表演。“京剧唱不了独角戏,但愿此次表演可以或许唤起业界同业的赤诚之心,大师精诚连合京剧才能成长得更好。”

  于魁智还引见说,这不只是一次名角的嘉会,也是一次很是严谨的表演,“它规范了我们以前表演中的良多不足,从字幕到表演册的每一个字都是颠末细心推敲、深图远虑,完全杜绝了以往字幕经常呈现错误的问题。”此次表演主办方还出格成立了字幕小组,不只要求每一出的字幕都要和台上演员所长相符,统一个唱段还必必要确定独一的版本。

  每场29位演员,为了使表演节拍更为紧凑,飞腾不竭,每次演员的换场和报幕都按要求严酷节制在8到10秒以内,演员的演唱时间也掐得很紧。表演中还设立了一个特地的声响小组,集结了世博最好的声响来支撑表演。

  其实,京剧花脸和藏戏的面具一样,各自代表分歧的性格。

  .净之韵:京剧花脸

  :学苑出书社

  ,2007-06

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  京剧花脸图册

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